奇觀構筑一般是作為偶然事件和少數地方的爆發性設計

奇觀構筑一般是作為偶然事件和少數地方的爆發性設計。想要建造這樣的建筑是很困難的，大多數藝術家和建筑師都會望而卻步。因此對于奇觀，大多數人尤其是公眾印象只停留在巨型形體上，視覺沖擊已然成為了評判它們的默認準則。這樣一來，對于現代建筑更復雜的任務趨向于拯救奇觀，使其不淪為一種公眾評論和銷售的工具。那么我們應該如何從這些奇觀構筑中思考構建自我和社會空間的方式呢？本期小編將為大家打開“Spectacle”的大門，去探索那些隱藏在壯麗外表下細膩的“內心”世界~

近年來，公眾似乎只是簡單地享受空間本身的奇觀，內部往往是復雜的結構和充滿光線的畫廊形式，而外部是物體和場地之間的游戲。就好像勒·柯布西耶第一次訪問雅典衛城時講述的關于光和形式的深刻個人經歷一樣，已經被更廣泛的公眾所接受。事實上，第一代現代主義者所宣揚的價值觀已經被同化了，并且現在以一種允許非專業觀眾參與建筑“表演”的方式得到了推廣。

不可否認的是，真正壯觀的建筑必然認同這些價值。建筑師查爾斯·摩爾（Charles Moore）曾經談論過“耶穌基督時刻”——一個疲憊的旅行者到達波特曼（Portman）的一家酒店時，艱難地穿過又低又黑的入口，來到大堂，看著它在他頭頂呼嘯而過，呼喊著兒子的名字。這樣的體驗會讓每個人覺得自己很渺小，就如同我們期望的奇觀構筑一樣。

然而我們對奇觀構筑（Spectacle）的欣賞也隨之變得扭曲，建筑的空間和觸覺價值危險地滑向了一個膚淺虛偽的領域。在這個意義上，其復雜的結構和空間抽象需要人們更加專注和密切的“閱讀”奇觀的“內心”世界。不可否認的是，這種“困難的”建筑，就像同樣“困難的”現代音樂和繪畫一樣，已經通過文化和媒體的視覺轉向大眾，并獲得了表面意義上的認可。

隨著這樣的發展，公民領域成為展現奇觀構架藝術的最佳領域。它們讓我們思考我們的身體，我們的社會關系，以及構建自我和社會空間的方式。那么接下來小編會通過一些案例，幫助大家思考奇觀構筑巨大外表之外更多的設計細節。

 01 

 扎哈的空間奇觀 

由扎哈·哈迪德建筑事務所設計的澳門金光大道夢幻之城酒店是一座擁有暴露骨架的奇觀建筑。塔樓超過40層，有大約780間客房、套房和空中別墅。酒店包括各種會議和活動設施、游戲室、餐廳、水療中心和空中游泳池。所有的項目都被包裹在單一的、有凝聚力的外殼中，由于整合了住宅后面的廣泛區域和配套設施，可以使它們在同一個屋頂下完美地運作。

塔的設計結合了戲劇性的公共空間和寬敞的客房，以及創新的工程和形式的凝聚力�；�地的矩形輪廓被擠壓成一個整體，一系列的空隙貫穿塔的中心，定義了酒店的許多內部公共空間，融合了屋頂、墻壁和天花板等傳統建筑元素，以創造一個雕塑形式。塔暴露的外骨骼增強了建筑的張力。這個富有力量的外部結構優化了內部布局，并包裹了整個建筑，進一步定義了它的組成形式，并與周邊環境建立關系。

 02 

 天堂之城 

MVRDV設計的天堂之城是一個雙重結構的娛樂設施，位于韓國首爾的一個新的旅游樞紐中心。商業綜合體和夜總會這兩個體量共用一種建筑語言，并成為了周圍建筑的回聲。一個金色的斑點漂浮在建筑和廣場前，大膽地標志著夜總會的入口，就像是進入黑暗內部之前的一束光。在保持其神秘性的同時，建筑與城市規劃相聯系，像懸垂的窗簾一樣升起，向游客開放。結果，巨大的混凝土形式打造出一個溫柔的奇觀構筑，呈現出一種更流暢的美感和柔和的設計折痕。

項目采用了兩個簡單的體量，創造了一個新的城市空間。這些空間群體在場地周圍的立面上留下印記，延伸到兩棟建筑上。占地3600平方米的商業綜合體與賭場相連，并為游客提供直接通道。而6200平方米的夜總會與它相鄰，保持其直線的位置。天堂之城的城市平臺被抬高，位于服務空間和地下停車場之上。它提供了娛樂建筑所需要的奇觀，但同時又以某種平靜的簡單平衡了它的浮夸。

 03 

 異形漩渦 

由來自滑鐵盧大學Bennett Oh設計的項目“異性漩渦（Maelstrom）”是建筑和城市規劃的混合體奇觀。建筑包含了各種系統、人口、項目和活動的交集，簡單地體現了城市生活條件的復雜性質和需求。項目就像建筑的融合，形成了一個內部微觀世界，由一連串的意外事件和活動組成。

為了進一步推廣這一概念，垂直運動的方式有所不同。為了避免規劃中的錯誤——城市街區除了作為通行空間外沒有其他用途，項目和活動被表現出來并緊密并列，成為錯綜復雜的公共空間網絡，每一層之間的空間旅程都成為一個奇觀。結構緊密地遵循了低到中高層建筑融合的主要概念，包括一個奇妙的混合用途高層。目標是模仿繁忙的城市體驗，同時保持項目層次和游客導航的直觀和清晰。

每個區塊板、天花板高度和立面具有最佳尺寸，公共空間封閉在這些項目的區塊內，變成了帶有生活氣息的城市客廳。這些房間在城市和建筑之間縮放，為游客和居民的互動和會面創造了一個新的公共層次。建筑的結構概念也被考慮和發展，以最好地實現項目的建筑愿景，在易于施工和成本之間取得平衡。

 04 

 文化的奇觀 

Cesis是拉脫維亞的一個小鎮，位于維澤梅高地的北部。旅游業是城市發展的優先方向之一。中世紀的教堂和城堡是主要的城市景點，但是，盡管它們具有很高的歷史價值，仍然不能吸引大量的游客。Cesis需要一個新的突出對象作為文化生活的中心，從而加強城市的經濟，形成一個有吸引力的城市形象。設計師Julia Khomutskaya希望通過“畢爾巴鄂效應”來為Cesis帶來新的旅游奇觀。

1991年，Frank Gehry為畢爾巴鄂的古根海姆博物館帶來了理想的結果，把畢爾巴鄂從一個破舊的工業港口城市變成了最受歡迎的旅游中心之一。而在這里，與音樂結合成為了設計的主題，基于實現奇觀效果，項目決定拆除所有舊建筑，提供一個音樂中心前工廠的再開發模型。各種音樂平臺和多功能音樂廳被統一在一個屋頂下。除了舉辦音樂節，該場地還可以為城市發揮文化教育的功能。

這種前衛建筑的奇觀雕塑形式，逐漸成為現代世界的象征，不僅突出建筑嚴格的功能主義，并沖擊著大眾的震撼心里�？臻g感受由外到內，都傳達著壯麗的景象。

 05 

 不斷增長的奇觀 

形式的概念對于“電影”和“建筑”一樣重要，因此通過質疑它，Jinish Gadhiya和Vatsal Upadhyay合作的競賽項目試圖在兩者之間建立一種隱喻的聯系。通過顛覆建筑中純粹形式的概念，以質疑印度電影作為“寶萊塢”的本質。

自下而上的設計方法顛覆了典型的建造形式。模塊作為一個開環，允許私人和公共項目無縫連接。模塊圍繞著一個中心不斷增長，這個中心可以看到城市的全景。大跨度的柱狀自由體量作為制作工作室，插入兩個模塊之間，在工作室樓層上方的天空中創造一個類似地面的城市景觀。這樣的組織在每一層都創造了公共空間，而典型的高層建筑只有一層公共空間。

組織轉變為一個正式的架構，包含電影學院、媒體中心、企業生產辦公室、IMAX圓頂劇院和預覽影院等。在地面設置渡輪碼頭，摩天輪、玻璃人行天橋有助于寶萊塢從獨有的一種藝術形式根植于“合一的印度文化”。因此，該塔提供了一個多元化的文化體驗和空間，在這里電影將交錯在日常生活中，通過混合現實和幻想的元素創造出一個不斷增長的影視建筑奇觀。

 06 

 環境奇觀設備 

近年來，“海洋酸化”的發生速度越來越不可控，這對海洋生態系統產生了重大影響。Gary Kellett在evolo競賽中設計的環保類奇觀設備——Coastalscrape旨在調節海水的pH值，其基本概念是通過向海水中添加石化的顆石藻來降低海水中的酸性水平。該項目的最佳位置是英格蘭的東南角，那里有一片巨大的白堊地質帶。計劃提出，這些巨大的白堊礦將被挖掘、提煉并儲存在大型筒倉中，然后再被抽到海里，中和海水酸化的影響。

Coastalscraper就像一個巨大的移動挖掘機和煉油廠，慢慢運動在南Forland懸崖地區，不斷地挖掘一層層曾薄薄的白堊質，然后經過一系列激烈的加工將白堊質顆粒減小到不超過500微米，這保證了粉質可以長時間地懸浮在海水上層，并隨著洋流移動到更遠的地方。

海面上是一系列機械附件，它們維持對pH值條件的分析，將海水酸化的任何變化傳送回海岸。在收到確認酸性增加的信息后，Coastalscraper立即采取行動。細小的白堊粉質被排入長長的管道中，高壓射流將白堊溶液噴射到海面，形成大面積的具有中和作用的白堊羽流，一種壯麗的奇觀就此呈現在海面之上。

有些時候，我們希望奇觀構筑可以應對世界正在發生的各種各樣的變化：比如分子納米技術的迅速發展，氣候的不斷迅速變化，人工智能可能會統治世界......因為面對這些巨大的變化時，大多數人都感到渺小和無力。而建筑被作為與人聯系最密切的人工物理構件之一，更是作為人類的庇護所，自然而然的充當了這樣的公眾角色。

通常情況下，在一個我們如此不堪重負的世界里，需要做的遠不止這些。這些奇觀隨之會被賦予更多的價值，不再只是滿足于公眾的視覺美學和敬畏心理，而是被期望可以真正影響到人類自身，或者關聯自然環境。落實到實際的方案，同學們可以做的，也是擺脫原本對于奇觀構筑的媒體大眾化的思維模型，在觸摸巨型構筑細膩的設計思路的同時，探索它更深層的社會涵義。